Конкретизируйте ваши абстракции

Инструкция

Книжка Айн Рэнд «Искусство беллетристики» – это курс об искусстве беллетристики, прочитанный ею в своей гостиной в 1958 году, когда она находилась на пике творческой активности и была уже обширно известна. Слушателями Айн Рэнд были два типа «студентов» – честолюбивые юные писатели, стремящиеся узнать потаенны ремесла, и читатели, желающие научиться поглубже просачиваться Конкретизируйте ваши абстракции в «писательскую кухню» и получать настоящее удовольствие от чтения.

Конкретно таким людям сначала и адресована эта книжка, где в живой и доступной форме, но довольно глубоко изложены базы беллетристики. Каждый, кто пробует себя в литературе либо считает себя продвинутым читателем, раскрыв книжку, выяснит о природе вдохновения, о роли воображения Конкретизируйте ваши абстракции, о том, как вырабатывается авторский стиль, как возникает художественное произведение.

Хотя книжка сначала обращена к дилеммам литературы, она плотно сплетена с философскими работами Айн Рэнд и развивает ее главные идеи об основополагающей роли разума в людской жизни, в том числе и в творчестве.


Айн Рэнд
Искусство беллетристики:
управление для писателей Конкретизируйте ваши абстракции и читателей

Айн Рэнд – создатель умственного блокбастера, 1-го из более вызывающих произведений собственного времени – романа «Атлант расправил плечи». Ее 1-ый роман «Мы живые» был размещен в 1936-м, последующей была повесть «Гимн». После издания «Источника» ей сопутствует неизменный впечатляющий фуррор. Особенная философия Рэнд – объективизм – захватила широкую мировую аудиторию. Основополагающие принципы ее философии можно отыскать в Конкретизируйте ваши абстракции таких книжках, как Introduction to Objectivist Epistemology, «Добродетель эгоизма», «Капитализм. Незнакомый идеал» «Романтический манифест», Journals of Ayn Rand, также The Ayn Rand Reader.

Леонард Пейкофф – узнаваемый представитель философской школы Айн Рэнд, активный популяризатор ее мыслях в мире. Он работал с ней в тесноватом контакте в протяжении 30 лет и Конкретизируйте ваши абстракции признавался ею в качестве преемника. Он преподавал философию в «Hunter College» (Нью-Йоркский институт) и в Политехническом институте Бруклина. Пейкофф – создатель книжек The Ominous Parallels и Objectivism: The Philosophy of Ayn Rand. Для более полного представления предлагаем ознакомиться с его сайтом: ALSHOW.com.

Тори Бекман – редактор и издатель, живущий в Норвегии Конкретизируйте ваши абстракции. Он писал об эстетике Айн Рэнд для журнальчика The Intellectual Activist. Его магические произведения, в первый раз размещенные в журнальчике Alfred Hitchcock’s Mystery Magazine, вошли в антологию европейской литературы.

Введение

Эта книжка является издательской версией неофициального курса лекций Айн Рэнд, прочитанных в своей гостиной в 1958 году. Это был год Конкретизируйте ваши абстракции, ознаменовавшийся выходом в свет книжки «Атлант расправил плечи», когда Рэнд была на пике творческой формы как писатель-романист.

Она прочитала курс по «требованию народа» – 20 (либо около того) друзей и знакомых. Она импровизировала, имея при для себя только несколько листков с наименованиями тем, которые она собиралась раскрыть. Каждое Конкретизируйте ваши абстракции заседание (из 12-ти), включая вопросы и обсуждение, продолжалось около 4 часов.

На лекциях присутствовало два типа «студентов»: честолюбивые юные писатели и читатели – люди самых различных профессий. Конкретно эти люди и составляют аудиторию, которой реальная книжка адресована.

Цель писателей была тривиальной и практической: выяснить все, что может быть, о дилеммах и Конкретизируйте ваши абстракции технических приемах ремесла. Читатели, к которым принадлежал и я, напротив, были только потребителями, – мы желали получать еще более удовольствия от чтения. Мы желали выяснить от мастера, что следует находить в художественном произведении и каким образом оно возникает, т. е. что происходит «за сценой», в воображении творца, когда он придумывает истории, которые Конкретизируйте ваши абстракции мы любим (либо не можем терпеть). Мы не наслаждались восприятием книжки как законченного целого. Мы желали услышать от Айн Рэнд анализ производимых книжкой эффектов: наслаждения либо неприятия, и разъяснения того, каким образом это достигается и что значит.

Так как Рэнд считала, что литература имеет четыре неотъемлемых составляющих – тема, сюжет, нравы Конкретизируйте ваши абстракции и стиль, – лекции строились в согласовании с этим делением, особенное значение придавалось сюжету и стилю.

Что касается сюжета, то Айн Рэнд не только лишь рассматривала его нрав и структуру, но также и решающие отношения с темой в качестве критичной категории ее собственного изобретения: «сюжет-тема». Чтоб конкретизировать свою теорию Конкретизируйте ваши абстракции, она анализировала много сюжетов, некие были выдуманы для курса с целью показать, что делает сюжет неплохим либо нехорошим и при помощи каких шагов можно методично усовершенствовать нехорошие сюжеты.

Главным экскурсом книжки являются рассуждения о стиле, которые занимают не меньше половины объема. Айн Рэнд анализирует описания, достаточно большие Конкретизируйте ваши абстракции (описания любви, природы либо городского пейзажа Нью-Йорк-Сити) у различных создателей, нередко состоящих только из 1-го предложения-периода. Сопоставляя стили различных создателей, и переписывая отобранные предложения, она идентифицирует базы нескольких обратных стилей, демонстрируя в процессе работы, что делают по-разному сформулированные выражения с эпизодом в романе (и с Конкретизируйте ваши абстракции читателем). Такие писатели, как Виктор Гюго, Синклер Льюис, Томас Вулф и Микки Спиллейн укрыты в тексте произведений от читателя так же отлично, как и сама Айн Рэнд. Переписывая свои собственные предложения, она указывает с пугающей выразительностью, как, по-видимому, малые, даже элементарные конфигурации в тексте могут повредить либо вполне поменять производимый Конкретизируйте ваши абстракции ранее художественный эффект.

Я могу только намекнуть и на другие захватывающие темы в кругу уже обозначенных. Айн Рэнд разъясняет тут, каким образом следует подпитывать читательское подсознание и таким макаром создавать его собственное «вдохновение», схожее писательскому. Она разъясняет, что делать, если один (в связке читатель-писатель) заблокирован Конкретизируйте ваши абстракции либо, говоря ее словами, мучается от «переживаний». Она противопоставляет драму мелодраме; рассуждает о том, что делает нравы понятными, а свойства – глубокими; показывает разницу меж создателем, который «рассказывает», и создателем, который «показывает»; природу «здорового» юмора противопоставляет «больному» либо «порочному»: дискуссирует умение писателя управлять вымыслом и помогает читателю разобраться с аспектами оценки Конкретизируйте ваши абстракции фабулы, ретроспекции, экспозиции, сленга, метафор и еще многого другого…

Айн Рэнд была знатоком в области философии. Хотя этот курс сфокусирован на рассмотрении главных принципов литературы, его определение – как охарактеризовала его сама Рэнд – строительство в степень спорных философских вопросов. Тот, кто незнаком с философией, будет удивлен, найдя, в какой мере абстрактные Конкретизируйте ваши абстракции вопросы – такие как трудности взаимодействия сознания – тела либо противопоставление свободы наступающему детерминизму, либо резоны разума в противовес вере, – вправду оказывают влияние на создателя романа, формируя его способ отбора событий, нравов и даже сочетания слов снутри предложения.

Книжка Рэнд по эстетике «Романтический манифест» базирована на части такого же Конкретизируйте ваши абстракции курса лекций 1958 г. И хотя «Манифест» посвящен в значимой степени вопросам искусства вообщем, но существует определенное совпадение меж ним и данной книжкой. «Искусство беллетристики» является расширенной конкретизацией объективистской эстетики и бесценным дополнением к «Манифесту». Большая часть ее содержания не повторяется в других книжках.

Пылай Бекман в качестве редактора сделал бесценную Конкретизируйте ваши абстракции работу. Я предложил ему очень тяжелую задачку: представить нам наследство Айн Рэнд достоверно – в точности мыслей и слов, – но избегая неясностей, повторов и ошибок, присущих импровизационной речи. Мистер Бекман совладал потрясающе. Я лично проверил каждое предложение окончательного варианта рукописи. Временами я задумывался, что некие аспекты в границах предложений Рэнд были сокращены Конкретизируйте ваши абстракции без необходимости (они были восстановлены). Не в один прекрасный момент все же редактор опустил, расширил либо исказил идея писательницы, даже не в самом «тонком» случае. Используя в качестве базы аудиозапись уникальных лекций, мистер Бекман сделал неосуществимое: точно передал идеи и язык Айн Рэнд письменно – настолько же выразительно Конкретизируйте ваши абстракции, как это было в устной форме.

Это, я полагаю, единственная форма, в какой сама Айн Рэнд желала бы опубликовать эти лекции.

Если кто-либо захотит проверить точность м-ра Бекмана, оригиналы лекций еще доступны на кассете в библиотеке «Второе рождение книг» (Second Renaissance Books, 143 West Street New Milford Конкретизируйте ваши абстракции, CT 06776).

Когда я прочитал рукопись впервой, то опешил, найдя, как много я запамятовал за десятилетия, прошедшие с 1958 г. Я ждал, что буду пролистывать с ностальгией знакомый материал, но нашел, что вновь захвачен уникальными возможностями Рэнд просачиваться в сущность вопроса и колоритно его иллюстрировать. Я проглатывал пассажи, язык и страсть Конкретизируйте ваши абстракции которых вызывали в памяти образ неповторимой Айн Рэнд.

Вы так же сможете сейчас испытать удовлетворенность посещения курса в гостиной Рэнд. Вы не можете задать ей вопросы, как я, но можете насладиться ее ответами.

Если вы не знакомы с ее философией, то, может быть, будете шокированы некими мыслями Айн Рэнд, – зато, я уверен Конкретизируйте ваши абстракции, вы не соскучитесь. И полагаю, только приобретете от чтения.

Если вы разделяете философию Айн Рэнд, означает, вы будете услаждаться этой книжкой.

Леонард Пейкофф

Ирвин, Калифорния

Сентябрь 1998

Вступление редактора

Айн Рэнд готовилась к каждой из лекций по беллетристике, делая малочисленные заметки на листке либо 2-ух листках бумаги. К примеру, материал, представленный Конкретизируйте ваши абстракции тут как глава 1 («Процесс письма и подсознание»), был дан ею на базе последующих 2-ух предложений из конспекта к первой лекции: «Существует ли прирожденный литературный талант? Отношение сознательного к подсознательному в литературном творчестве».

Беря во внимание импровизационный нрав лекций Айн Рэнд, расшифровку магнитофонной записи следовало отредактировать перед публикацией. Моя работа была Конкретизируйте ваши абстракции нацелена на то, чтоб представить материал экономично, ровно и точно, как полагается в письменном виде. Она состояла, приемущественно, в сокращении, формировании и выстраивании издания.

А именно, я уменьшил обсуждение заморочек, которые позднее были раскрыты Айн Рэнд в «Романтическом манифесте». Большая часть других моих сокращений было нацелено на Конкретизируйте ваши абстракции устранение повторов, обычных (и нужных) для устной речи. Айн Рэнд нередко гласила об одном и том же пару раз, малость изменяя слова в выражениях, чтоб дать слушателям время осмыслить и воспринять произнесенное. В таких случаях я выбирал утверждения, которые считал более подходящими, время от времени сочитая наилучшие части разных Конкретизируйте ваши абстракции выражений.

В главном эта книжка следует структуре курса Айн Рэнд. Но я делал много малозначительных перестановок в границах очерченной ею структуры, чтоб соединить части, имеющие общие места, либо добиться большей степени логики в аргументации. Также книжка разбита на главы, следуя быстрее логике материала, чем делению лекций Айн Рэнд, т. к. сама Конкретизируйте ваши абстракции она нередко соединяла определенные темы различных лекций (наименования главам и подглавкам даны мной).

Лекция, прочитанная Айн Рэнд сначала 1959-го, как приложение к ее курсу, была также включена в эту книжку и составила огромную часть главы 4. Также включены некие комменты к беллетристике, которые были изготовлены ею в 1969 г. в курсе Конкретизируйте ваши абстракции, посвященном нехудожественной литературе. Я признателен Роберту Мейхью, который представил их моему вниманию. В конце концов, если Айн Рэнд отсылала к отрывкам из ее романов (либо романов Льюиса Синклера), я вставлял подобающую цитату.

Я сделал только несколько редакторских вставок. Они отмечены квадратными скобками, тогда как круглыми отмечены всюду замечания Конкретизируйте ваши абстракции самой Айн Рэнд.

Выстраивание издания заключалось приемущественно в устранении ненадобных слов, внутренней перестройке частей предложений, изменении времен глаголов и тому схожем. Я также добавлял слова, которые предполагались в уникальном грамматическом контексте (и были нужны для законченности мысли); в данном контексте я изменял слова, чтоб уточнить либо уменьшить предложение. Но Конкретизируйте ваши абстракции я не добавлял ни одного пт от себя и своими словами. Я уверен, что ни одна из изготовленных мною правок не изменила смысл, который вкладывался Айн Рэнд.

Все же читатель должен держать в голове, что последующие странички отредактированы кем-то, а не самой Айн Рэнд. Он также должен держать в голове Конкретизируйте ваши абстракции об импровизационном нраве начального материала.

В главе 8 Айн Рэнд ассоциирует радиво четкий стиль ее собственных размещенных работ со стилем Виктора Гюго, ее возлюбленного писателя. Используя метафоры из области живописи, она гласит, что «мазки [Гюго] – обширнее и поболее „импрессионистичны“, чем [ее), но, невзирая на то, что [ее] мазки широки, некто Конкретизируйте ваши абстракции приблизившийся к ним с микроскопом увидит, что любая черточка была изготовлена с какой-нибудь целью».

В этом смысле стиль, имеющейся книжки может быть описан как стиль более характерный Гюго, чем Рэнд. Мазки дают представление о точке зрения Айн Рэнд, но каждый штрих безизбежно отражает ее цель Конкретизируйте ваши абстракции.

Тори Бекман

1
ПРОЦЕСС ПИСЬМА И ПОДСОЗНАНИЕ

Представим, вы приступили к рассказу и открываете его предложением, описывающим восход. Чтоб избрать слова для 1-го только этого предложения, вы должны были усвоить неограниченное количество познаний, которые стали так обычными, что вашему разуму не требуется останавливаться на этом.

Язык – это инструмент, владению которым еще необходимо обучаться Конкретизируйте ваши абстракции, ведь вы не понимаете его от рождения. Когда вы в первый раз узнали, что некоторый объект – стол, слово «стол» не пришло в вашу голову автоматом; вы повторяли его много раз, чтоб уяснить. Если сейчас вы начнете учить зарубежный язык, слово из родного языка все еще будет всплывать в вашей памяти. Требуется Конкретизируйте ваши абстракции неоднократное повторение, до того как зарубежное слово придет на мозг без усилия.

Еще до того момента как вы сядете писать, ваше владение языком должно быть так естественным, что вам не будет нужно подыскивать слова и строить из их предложение. По другому вы зададите для себя непосильную задачку.

В описании Конкретизируйте ваши абстракции восхода вы желаете передать определенное настроение; восход, скажем, наизловещий. Это востребует других слов, чем описание броского, веселого восхода. Направьте внимание, как много понятий приходит на мозг при вашей возможности различать два различных плана? Что означает наизловещий? Что означает веселый? Какие мысли, слова, метафоры передадут каждое из этих представлений Конкретизируйте ваши абстракции? Все, что были когда-то усвоены сознанием. Если вы все еще с трудом ищете слова, включая все детали, нужные для заслуги определенного настроения; если вам нужно пролистать целый словарь, чтоб решить, с какого слова начать, и также поступить для выбора последующего слова, – вам не хватит жизни, чтоб Конкретизируйте ваши абстракции составить только одно это описание.

Тогда что все-таки вы делаете, когда беретесь за описание, применяясь к вашим целям, в границах разумного количества времени, согласно вашим способностям? Вы обращаетесь к усвоенному познанию, которое употребляется автоматом.

Ваше сознание очень ограничено «экраном видения» в хоть какой определенный момент времени, его можно задерживать только какое Конкретизируйте ваши абстракции-то время. К примеру, если вы на данный момент сконцентрируетесь на моих словах, вы не можете мыслить о ваших планах, семье либо прошедших переживаниях. Все же все это хранится кое-где в вашей памяти. То, что вы не держите в сознании в хоть какой определенный момент, является вашим подсознанием Конкретизируйте ваши абстракции.

Почему ребенок не сумеет осознать обсуждаемые нами вопросы? Он не имеет нужных сохраненных познаний. Полное осознание хоть какого смысла находится в зависимости от того, что уже понятно и заложено в подсознание.

Что является так именуемым «вдохновением» – а конкретно то, что вы пишете, не отдавая для себя отчет Конкретизируйте ваши абстракции, почему пишете так, как пишете, хотя и выходит отлично, – в реальности является работой вашего подсознания, суммировавшего все предпосылки и намерения, которые вы сами для себя задали. Все писатели должны полагаться на вдохновение. Но вы должны осознавать также, откуда оно берется, почему оно «случается» и как сделать, чтоб это «случилось» с Конкретизируйте ваши абстракции вами.

Все писатели опираются на подсознание. Но принципиально знать, как работать с своим подсознанием!

Положение, которое наблюдается сейчас, – совсем другое. Большая часть создателей не могут разъяснить даже то, почему избрали конкретно эту историю, не говоря уж о стиле, в каком ее выложили. В реальности они встают в позу средневековых мистиков Конкретизируйте ваши абстракции. Вы, может быть, слышали такую формулу: «Для тех, кто осознает, – никаких разъяснений не требуется; для тех, кто не соображает, это не имеет смысла». Такой лозунг средневековых мистиков, и – мистиков от искусства. Обычное истолкование этой сентенции таково: «Я не знаю, почему делаю так, и не хочет объяснять».

Если не Конкретизируйте ваши абстракции желаете опускаться до подобного уровня, то вам придется понять верно ваши намерения вообщем, и литературные возможности а именно. Вам нужно трениться, чтоб улавливать ваши уникальные идеи очень верно, а не в качестве общих посылок с несколькими иллюстрациями к ним, но с достаточным количеством конкретики, – чтоб всесторонне осмысленное, полное познание Конкретизируйте ваши абстракции о какой-нибудь идее стало естественным вам, не требующим новых поисков материала. Любая мысль, которую вы сохраните в вашем подсознании таким макаром – а конкретно, до конца понятой, очень включенной в конкретику, – становится частью вашего авторского капитала. Когда вы потом приметесь писать, вам не придется просчитывать все. Ваше Конкретизируйте ваши абстракции вдохновение улучшает процесс использования нужных познаний.

Чтоб обрисовать восход солнца, вы должны заложить в память ясные представления о том, что вы подразумеваете под «восходом», какие элементы составляют его, какой тип «восхода» собираетесь показать, какое настроение желаете передать и почему и какими словами вы хотят его передавать. Если вы прояснили себе все Конкретизируйте ваши абстракции эти детали, они придут к вам просто. Если вы верно видите только некие из их, но не все, писать будет сложнее. Если вы не имеете ничего, не считая «расплывчатых абстракций» в подсознании (я имею в виду абстракции, которые не соединены с конкретикой), – вы будете посиживать, уставившись в незапятнанный лист Конкретизируйте ваши абстракции бумаги. Ничего не выплывет из вашей памяти, потому что вы ничего не заложили в нее.

Писатель, как следует, должен знать, как воспользоваться своим подсознанием, как сделать вероятным внедрение своей осознанной памяти в качестве «Univac» [одного из первых компьютеров]. «Univac» – счетная машина, но кто-то должен пичкать ее Конкретизируйте ваши абстракции материалом, и расставлять знаки, и делать отбор, если он желает получить определенный ответ. Вы должны вынудить вашу осознанную память делать точно то же самое для вашего подсознания [компьютера]: вы должны знать, что заложили туда и какой тип ответов ждете получить. Если вы заложили материал соответствующим образом, вы получите их Конкретизируйте ваши абстракции.

Но даже в данном случае не существует никаких гарантий того, что вы будете работать за столом, с 9 до 5 и все всегда будет получаться потрясающе (если вы не графоман). Единственное, что может быть гарантировано, так это то, что вы всегда будете способны выразить конкретно то, что намеревались.

Вы, наверное, слышали, что нет Конкретизируйте ваши абстракции создателей, способных вполне выразить все, что желали бы; что любая книжка – разочарование для создателя, потому что она – только приближение к задуманному. Синклер Льюис, очень неплохой писатель, в один прекрасный момент высказал эту идея. Если вы читали его книжки, то поймете почему. Темы, которые он желал раскрыть, – понятны, манера, в какой Конкретизируйте ваши абстракции он делает это, не всегда понятна, в особенности в сфере выражения чувств. Он умеет выражать мысли и обрисовывать нравы лучше многих, но, к несчастью, избегает рассуждений о более глубочайших вещах.

Если создатель ощущает, что не способен на сто процентов выразить то, что желал, – означает, не знал этого точно, а Конкретизируйте ваши абстракции имел только обобщенное, свернутое представление [конгломерат логически несвязанных элементов]; он определял тему примерно, но этого недостаточно для осознания всех аспектов темы. Для того что вы ясно представляете для себя, можно отыскать слова и выразиться очень точно.

Потом, если кто-либо спросит: «Почему вы так обрисовали восход?» – вы можете Конкретизируйте ваши абстракции ответить. Вы можете дать обоснование каждому слову в вашем описании; но вам не непременно отдавать для себя отчет в этом во время письма.

Я могу дать обоснование для каждого слова и пунктуационного знака в романе «Атлант расправил плечи» – в нем 645 000 слов по подсчету принтера. Я не должна была просчитывать их Конкретизируйте ваши абстракции все во время написания. Но вот что я делала: обязательно следовала своим намерениям в отношении темы романа и каждого элемента, включенного в тему. Я сознавала смысл работы во всем – основную задачку романа и особенные цели каждой главы, абзаца и предложения.

Мастеру нужно также осознавать, почему он делает Конкретизируйте ваши абстракции текст, но не редактирует его во время работы. Подобно тому, как на переправе нереально поменять лошадок, и вы не сможете, прерываясь, поменять свои намерения.

Вы должны полагаться на подсознание во время работы, вы не сможете колебаться внутри себя и редактировать каждое предложение по мере его написания. Пишите, как выходит, – потом Конкретизируйте ваши абстракции (на последующее утро желательно) станьте редактором и перечитайте написанное. Если что-то не удовлетворит вас, спросите себя почему и обусловьте, что вы упустили.

Доверяйте вашему подсознанию. Если оно не предоставило подходящий материал, это даст вам, в конце концов, осознание, что не так.

Когда вы застряли на кое-чем, причина или Конкретизируйте ваши абстракции в том, что вы не вполне сосредоточились на темах, которые желаете окутать, или в том, что план противоречив, – и ваша память делает подсознанию противоречивые запросы. Я называю это злосчастное состояние, известное всем писателям, «поеживанием». Оно проявляется в неспособности писать что бы то ни было либо в том Конкретизируйте ваши абстракции, что все вдруг выходит плохо – не так, как вы желаете.

Представим, вы взялись за любовную сцену. И через несколько строчек диалога вдруг обнаруживаете, что не понимаете, что ваши герои произнесут дальше. Представим, это любовная сцена, в конце которой двое разрывают дела. Вы понимаете, что они должны придти к Конкретизируйте ваши абстракции разрыву, но не понимаете, как подвести их к этому. Что-то, так либо по другому, вас не устраивает: может быть, диалог кажется кислым либо не таким значимым. Потому вы пытаетесь переработать сцену, но независимо от того, что выходит, все не так. Таковы «поеживания».

Предпосылкой неудовлетворенности может быть неважно какая составляющая: вы не Конкретизируйте ваши абстракции стопроцентно обусловились с отношением к персонажам, может быть, плохо представляете для себя сущность драмы либо значение этой сцены для других частей романа. Нужно учесть и держать в голове все эти нюансы для воплощения хоть какой сцены романа; и естественно, вы не сможете делать это осознанно. Вы сможете учесть только Конкретизируйте ваши абстракции главные моменты, потому лучше положиться на подсознание, которое напичкает вас недостающими связями и реалиями, чтоб выполнить загаданое. Вас может приостановить хоть какое противоречие составляющих повествование деталей без какого-нибудь представления о том, как решить делему.

Всегда следует обдумывать каждый нюанс сцены и ее отношение к остальным частям книжки. Обдумывать Конкретизируйте ваши абстракции до того времени, пока ваша память практически не проникнет в сущность трудности; пока не почувствуете себя опустошенным. На последующий денек обдумывайте опять и опять – пока, в конце концов, в один прекрасный момент с утра, не отыщите решение. Размышляйте довольно длительно, чтоб дать подсознанию время включить все нужные элементы Конкретизируйте ваши абстракции. Когда они сольются, вы будете знать точно, что необходимо сделать со сценой, и какими словами передать ее. Почему? Так как вы открыли файлы подсознания, вашего моментального компьютера.

Этот опыт не ограничивается сферой письма. То же самое происходит с хоть каким типом заморочек. Вы сможете мыслить деньками и вдруг, казалось Конкретизируйте ваши абстракции бы, случаем отыскать решение. Традиционный пример – Ньютон и его яблоко: яблоко свалилось на голову Ньютона и дало подсказку ему идею закона глобального тяготения. Как произнес в один прекрасный момент писатель: «Счастливый случай обычно случается с теми, кто заслужил его»[1], - другими словами Ньютон размышлял долгое время над неувязкой Конкретизируйте ваши абстракции, что привело его к открытию закона гравитации: яблоко просто стало последним звеном, встроенным в уже готовое решение.

Схожее случается и с вдохновением либо в ломке «поеживаний» писателя.

У меня есть много эпизодов, которые не планировались заблаговременно и писались без установки, что эта сцена имеет такую-то и такую-то цель, – все Конкретизируйте ваши абстракции таки, когда я дошла до их, они написались сами. Как правило это эпизоды, которые я очень ясно представляла для себя. Все аспекты – умственные, чувственные, художественные – были так отлично знакомы, что как я сообразила общую цель, мое подсознание сделало остальное. Это самое счастливое состояние, которого может достигнуть писатель, и самый Конкретизируйте ваши абстракции умопомрачительный опыт. Ты начинаешь описание и ощущаешь, как будто кто-то диктует для тебя, и не понимаешь, что происходит. Умопомрачительно, ты пишешь, пребывая в трансе, – а позднее, когда перечитываешь, видишь, что изготовленное практически совсем. Может быть, несколько слов нуждаются в подмене, но сущность схвачена.

Подобные случаи обосновывают, что Конкретизируйте ваши абстракции дар писателя – не прирожденный талант, и пишет он не поэтому, что некоторый внутренний глас диктует ему. Вам, возможно, приходилось слышать, что создатель – некоторое «передающее устройство» для высших сил, избранный за способность слышать их. Вот схожий рассказ: «Я сел, не зная, что собираюсь написать. И вдруг это пришло ко мне Конкретизируйте ваши абстракции. Я слышал, будто бы чей-то глас диктовал мне, уверен – глас Бога». Вправду, чувство конкретно такое. Но чем все таки является схожий парадокс?

Причина его – случай, который происходит только с теми, кто заслужил его.

Писатели, рассуждающие о прирожденных литературных возможностях, не непременно врут. Они просто нехорошие самоаналитики и наблюдатели. Они не Конкретизируйте ваши абстракции понимают, что позволяет им писать.

Писатели такового типа обычно «исписываются» через пару лет. Таковы, обычно, юные, «многообещающие» создатели, из года в год повторяющие одно и то же, все наименее искрометно и оригинально с каждым разом, и скоро обнаруживающие, что им не о чем писать. Вдохновение, источник которого им Конкретизируйте ваши абстракции неизвестен, пропало. Они не представляют, как его возвратить.

В действиях такового писателя больше подражания, чем осознания сущности процесса: он интуитивно выудил, как передать на бумаге некоторые эталоны, чувства, воспоминания. Если он обладал довольно уникальными наблюдениями, сохраненными в подсознании, его работа могла представлять собой определенную литературную ценность (посреди моря глупого вздора Конкретизируйте ваши абстракции). Но в один прекрасный момент он исчерпает припас ранешних воспоминаний – и ему нечего будет сказать. Таковой создатель одержим мыслью писательства вообщем, некое время он курсирует по собственному подсознанию, не пытаясь рассматривать, как приходят к нему идеи, что он с ними делает и почему. Это антагонист хоть Конкретизируйте ваши абстракции какого анализа, рассуждающий о том, что «холодная рассудочность» вредоносна для вдохновения. Он заявляет, что не может писать, если начнет рассматривать, и ощущает, что вдохновение покидает его вообщем. (Беря во внимание его способ, это вправду способно приостановить его.)

Но если вы понимаете, откуда приходит вдохновение, у вас никогда не завершится материал. Разумный создатель Конкретизируйте ваши абстракции употребляет свое подсознание как горючее. Довольно сохранять в памяти план и продолжать подключать, интегрировать ваши наблюдения в русле избранной темы, позволяя плану разрастаться. Так как ваше познание расширяется, – вам всегда будет что сказать и даже лучше, чем ранее. Вы не снизите уже достигнутого уровня.

Но если Конкретизируйте ваши абстракции все таки часть вашего сознания все еще находится в плену заблуждения – «Откуда мне знать, а вдруг труд писателя прирожденный талант?» – вы не начнете писать вообщем либо начнете, но будете находиться в состоянии нескончаемого кошмара. Всякий раз, когда чего-нибудть будет получаться отлично, вы станете спрашивать себя: «Смогу ли я сделать Конкретизируйте ваши абстракции это в последующий раз?»

Я слышала жалобы многих узнаваемых писателей об овладевающем ими чувстве беспокойства, неуверенности до книжки. Вне зависимости от признания их таланта, – так как они до сего времени не уяснили сущность процесса письма, и фуррор либо неуспех книжки им кажется случайным. Они повсевременно находятся во власти кошмара: «Да, 10 романов Конкретизируйте ваши абстракции вышли восхитительными, но откуда мне знать, что и одиннадцатый будет не ужаснее?»

Обычно, такие создатели либо поддерживают достигнутый уровень либо, что более возможно, понижают его с течением времени заместо того, чтоб повысить. Возьмем Сомерсета Моэма. Если попробовать извлечь из его произведений взоры и представления писателя, никто не поверит, что Конкретизируйте ваши абстракции литературный труд – мыслительный процесс, его поздние работы существенно наименее увлекательны, чем ранешние. Хотя он и не исписался, качество его прозы усугубилось.

В согласовании с вашим своим литературным вкусом, взяв его под сознательный контроль, всегда замечайте, что вам нравится либо не нравится при чтении, и всегда отыскиваете Конкретизируйте ваши абстракции этому обоснование, внутреннюю причину. Поначалу вы можете установить только самые конкретные обоснования, предпосылки вашей оценки какого-нибудь произведения либо отрывка книжки. Практикуясь, вы будете просачиваться все поглубже в сущность. (Не запоминайте предпосылки. Просто храните их в подсознании; они будут там, где вам необходимо.)

Это полностью может быть – хранить в памяти Конкретизируйте ваши абстракции познание о добротных литературных предпосылках по дефлоту, другими словами: по подражанию им либо по чувству. Многие создатели делают это и, таким макаром, не могут найти предпосылки собственного творчества. «Я пишу, так как это приходит ко мне», – молвят они и веруют, что имеют прирожденный талант либо что некоторая магическая Конкретизируйте ваши абстракции сила диктует им. Не думайте, что талант дается некоей магической силой. У вас может появиться вопрос: «Почему я не могу полагаться на инстинкт?» Мой ответ будет таким: ваш «инстинкт» еще не поработал вам. Вы не обладаете литературными возможностями, обычное колебание с вашей стороны – свидетельство тому. И даже если вы имеете предпосылки для Конкретизируйте ваши абстракции литературного творчества либо демонстрируете то, что обычно именуют «показателем таланта», вы останетесь навечно на этом уровне и никогда не подниметесь над ним, чтоб написать то, что вправду желали.

Получать новые литературные возможности либо развивать те, что вы уже имеете, то, в чем вы нуждаетесь, – это и есть Конкретизируйте ваши абстракции осознанное познание. И это конкретно то, что я предлагаю в данном курсе.

2
ЛИТЕРАТУРА КАК ФОРМА ИСКУССТВА

Литература – художественная форма, которая употребляет язык в качестве инструмента, – и язык является беспристрастным инвентарем.

Вы не сможете серьезно принимать писательский труд без серьезной предпосылки, что у слов есть беспристрастное значение. Если вы думаете: «Мне Конкретизируйте ваши абстракции понятно, что я подразумеваю, и мои слова передают подразумеваемое», – то инкриминируйте только себя в том, что люди не понимают заложенный вами смысл либо извлекают из ваших слов оборотное.

Если вы не убеждены в значении слова, отыскиваете его в словаре (желательно в древнем словаре, т. к. современные не беспристрастны). Но важные Конкретизируйте ваши абстракции слова, такие как ценность, причина, этика, определяются очень свободно даже в наилучших словарях. Не пользуйтесь ими в схожем широком смысле, специально обусловьте, что вы подразумеваете под ними, и проясняйте в контексте, в каком их используете. Это правило мышления вообщем принципиально для людей и бесценно для писателей.

Создатели, жалующиеся, что им Конкретизируйте ваши абстракции никогда не удавалось выражать свои мысли точно, повинны в том, что использовали слова в ориентировочном значении. Большая часть писателей сейчас употребляют слова очень свободно; и если вы получаете только ориентировочное представление о том, что желал сказать создатель, то это все, что вы сможете получить. Примером может послужить узнаваемый писатель Конкретизируйте ваши абстракции Томас Вулф, использующий неограниченное количество слов, и ни 1-го точно. Чтоб выяснить, как нельзя делать, прочтите его описания. (Я намереваюсь обсудить это детально в главе о стиле.)

Создатель, выражающийся точно, обращается со словами так, как сделал бы это в официальном документе. Это не значит внедрение неловких предложений. Но Конкретизируйте ваши абстракции предполагает внедрение слов с полностью четким значением, невзирая на предполагаемую чувственную расцветку, цвета – хоть какое литературное качество.

Хотелось бы, чтоб последующее предложение из романа «Атлант расправил плечи» могло охарактеризовывать всех мыслящих людей, но в особенности – писателей: «Дагни относился к языку как к делу чести, используя его всегда, как будто под Конкретизируйте ваши абстракции присягой – присягой преданности действительности». По отношению к словам таким должен быть лозунг каждого писателя.

Так как хоть какое искусство является средством общения, не может быть ничего более противоречащего его сущности, чем мысль необъективности. Хоть какой, кто желает разговаривать с другими, должен полагаться на беспристрастную действительность и на соответственный Конкретизируйте ваши абстракции язык. Необъективный – зависящий только от личного восприятия, вне соотнесения с любым эталоном в действительности и, как следует, неинформативный для других.

Когда человек заявляет себя необъективным художником, это значит, что он не может сказать другим то, что желает. Почему же тогда он представляет свои работы и провозглашает себя художником Конкретизируйте ваши абстракции?

Таковой живописец, все равно – пишущий пером либо красками на холсте, – рассчитывает на существование беспристрастного искусства и, пользуясь существованием этой оппозиции, разрушает беспристрастное.

Возьмите необъективного художника. Он показывает какие-то капли краски и заявляет, что они являются выражением его подсознания, что они не могут быть определены в каких-то определениях и что Конкретизируйте ваши абстракции не принципиально – осознаете вы их значение либо нет. Потом он вывешивает это в галерее. Что общего имеет его картина с реальным искусством, которое представляет известные физические объекты? Только то, что она тоже висит на стенке. Таковой живописец сводит понятие художественного произведения к «холсту в раме».

Мир Конкретизируйте ваши абстракции искусства хохотал над первыми абстракционистами, а сейчас подобные творения – фактически всё, что делается. В итоге – разрушение искусства как означающей формы деятельности. Это было принято на вооружение самозваной элитой мистиков от искусства, затевающих игры, чтоб ввести в заблуждение тех, кто имеет довольно средств и покупает их продукцию. Но их основная цель – не Конкретизируйте ваши абстракции вещественная: главное – достигнуть статуса художественной знати, совсем незаслуженно (схожей цели служил клуб Toohey’s в «Источнике»). Они желали сделать практику художественного творчества доступной для хоть какого [безотносительно к способностям], потому сформировали маленькую касту профессионалов и лично определяли, что является и что не является искусством. Потом они прогуливались по кругу Конкретизируйте ваши абстракции, дурача друг дружку и тех, кто поддерживал их.

В области литературы необъективное еще не принято на сто процентов, но обоснование обстоятельств – и таким макаром, истинное искусство – становится все более редчайшим явлением у современных писателей. Если тенденция не поменяется, литература последует по пути мастеров кисти (и других областей развития Конкретизируйте ваши абстракции нашего социума).

Примером отлично известного необъективного писателя может послужить Гертруда Стайн, которая сочетала слова в предложениях, не обращая внимания на грамматическую структуру и смысл. Это забавно до некой степени, но читатели смеются быстрее с почтением, их отношение предполагает: «Хорошо, она странноватая, но, то что она пишет, может быть Конкретизируйте ваши абстракции, глубоко». Почему глубоко? «Потому что я, читатель, не могу понять». (Субъективизм аудитории необъективного искусства основывается на комплексе неполноценности, который воспринимает последующую форму: «Если я не понимаю, означает это должно быть глубоким».)


konkurentnij-potencial-konkurentosposobnosti-firmi-kak-proizvodstvennoj-sistemi-formiruet-sovokupnost-ee-konkurentnih-preimushestv.html
konkurentnoe-povedenie-bankov-v-usloviyah-rosta-koncentracii-i-centralizacii-bankovskogo-kapitala.html
konkurentosposobnost-agropromishlennogo-kompleksa-kazahstana-v-sovremennih-usloviyah.html